La recensione di Flash: confusa, toccante e

La Warner Bros avrebbe dovuto accantonare The Flash? Onestamente non sono sicuro di avere una risposta. I resoconti della sua star, Ezra Miller, e la loro spirale discendente durata due anni – che include accuse di molestie, adescamento e violenza fisica – sono angoscianti in un modo che va oltre ogni analisi critica. Ciò che occorre porsi, prima ancora della questione della responsabilità, è la questione del perché non esistesse un sistema di supporto. Perché nessuno aveva il potere né degli strumenti né dell’imperativo morale per intervenire in una situazione in cui un individuo si trovava in uno stato così chiaramente pericoloso?

Non ha senso che qualcuno possa essere aiutato dall'uscita o dalla cancellazione del film di Miller. In entrambi gli scenari, la Warner Bros. riesce a scrollarsi di dosso ogni responsabilità e a concentrarsi sul destino del suo prodotto e non sulle persone che impiega. E sebbene l'attore sia (come sottolineano i suoi rappresentanti) attualmente in cerca di cure, il tormento sulla proposta di un sequel porta con sé l'implicazione perversa che detto trattamento finirà non quando i professionisti medici lo diranno, ma quando Hollywood deciderà che è ora che Miller lo faccia. torna al lavoro.

The Flash, che è stato in sviluppo attivo per quasi un decennio, ora arriva anche dopo l'annuncio che la nuova leadership della DC, Peter Safran e James Gunn, ricomincerà in gran parte da zero. Addio a 10 anni di progetti di franchising impotenti. Significa che il film che arriva qui è strano: confuso e incerto sulla propria identità, colorato da circostanze esterne, ma a volte stranamente toccante. È bloccato da qualche parte tra il cinico fan service e un desiderio più sincero di creare arte partendo dalla strategia aziendale.

Gran parte di questa divisione è inerente alla trama, che vede The Flash, alias Barry Allen, in un viaggio intimo dalle implicazioni metafisiche. Barry, quando lo incontriamo per la prima volta, è frustrato dal suo posto nel pantheon dei supereroi, essendo essenzialmente diventato "il custode della Justice League" e lasciato a ripulire i pasticci di Batman (Ben Affleck). È anche addolorato dalla sua incapacità di dimostrare che suo padre (Ron Livingston) è innocente dell'omicidio di sua madre (Maribel Verdú). E così usa i suoi poteri per, come direbbe Cher, tornare indietro nel tempo. Ma questo rovina il continuum spazio-temporale nel processo, portando Barry a incrociare una versione più giovane di se stesso che non ha mai sperimentato la stessa perdita o gli stessi atti eroici.

La sceneggiatrice Christina Hodson, che ha anche scritto Birds of Prey della DC, è fortunatamente in grado di far uscire parte dell'umanità da questo meta-umano. Dopotutto, questa è una storia sul processo del dolore e una letteralizzazione del concetto di guarigione del proprio bambino interiore. Barry riesce a vedere chi sarebbe stato senza il dolore personale e, naturalmente, inizia a risentirsi per il suo sé più fortunato e imperturbabile. Miller raggiunge costantemente il giusto equilibrio con queste doppie interpretazioni, a volte in competizione: un passo avanti per un personaggio il cui unico tratto distintivo era "irritante". È un prodotto della scrittura forte qui... quando puoi effettivamente sentirla sopra i suoni delle esplosioni e degli assegni incassati.

Come è stato ampiamente anticipato, gli imbrogli della sequenza temporale di Barry lo portano in un universo in cui Michael Keaton è Batman, come lo era nella doppia dose di film di Tim Burton nel 1989 e nel 1992. Keaton si presenta con lo stesso sorriso accattivante di Andrew Garfield in Spider-Man. Uomo: No Way Home, anche se con pochissima chiusura emotiva. Il regista Andy Muschietti è probabilmente quello che si diverte di più qui, mentre lancia con entusiasmo il suo film nell'estetica gotica e incrostata di nebbia del lavoro di Burton e nell'oscurità desaturata dei contributi DC di Zack Snyder (Zod di Michael Shannon, L'uomo d'acciaio, ritorna anche). Ci sono inoltre due sequenze incentrate su Flash che rendono un omaggio inaspettato ai Looney Tunes, complete di bambini che cadono liberamente dai grattacieli e di strumenti musicali del valore di una band che cadono da un camion. Sono così sciocchi e autoindulgenti che in un certo senso funzionano. Questo se ignori gli effetti speciali selvaggiamente incoerenti.